La cita, como cada año, es un punto de encuentro para los profesionales vinculados al mundo de los contenidos digitales, contando con los grandes gurús de la industria internacional en este sector. Este año acuden como ponentes, entre otros muchos, Bernardo Hernández, director mundial de marketing de producto de Google, Paul Brown, vicepresidente de alianzas estratégicas de Spotify, el servicio en la red de música en streaming o Stewart Butterfield, co-fundador de Flickr, el sitio web más popular para compartir fotografías.

Este año el foro contará con una Sala de Networking donde los asistentes pondrán en práctica sus habilidades de relación, dirigida esta actividad por los Consejeros de Networking que tendrá al equipo de Networking Activo repartido en el espacio que ocupará el evento para facilitar esta interrelación entre los asistentes, relaciones de las que a buen seguro saldrán nuevas e interesantes ideas de futuros proyectos.

En la actualidad un 43% de los espectadores ven la televisión e interactúan en Internet. Por ello las cadenas están poniendo en marcha iniciativas que buscan la interacción del medio televisivo en la red. Un ejemplo claro de ello, es la iniciativa que está llevando a cabo la CNN, con un proyecto llamado iReport, en el que los espectadores pueden añadir sus propios reportajes y luego la cadena emite los mejores por televisión. Por otro lado, la Sexta ha estado emitiendo los partidos en los que no jugaba la selección española de baloncesto, exclusivamente por Internet.  Además, los comentaristas del partido, iban añadiendo los comentarios que les iban llegando vía redes sociales como Facebook.  La inclusión de las redes sociales en las webs de televisión es ya un hecho consumado, ya que se intenta mantener a la audiencia en la propia página de manera que no tengan que salir de la misma para comentar tu serie favorita.

El principal problema de este tipo de emisión por Internet, es que es muy difícil rentabilizar. El coste por emisión es alto pero en el momento actual, no es propicio para la publicidad debido a la crisis económica que atravesamos. Además, existe aún una brecha digital muy importante y gran parte de la población no se maneja adecuadamente en Internet. Otro problema es la calidad de la señal, ya que aunque se emita por Internet en HD, la banda ancha en el territorio español es muy deficitaria (que se lo cuenten a los que han contratado “20 megas” con cualquier compañía, a ver si con suerte le dan 2 megas…). Y por último, pero no menos importante, está el problema de los contenidos audiovisuales, que aún no están adaptados a Internet (en su mayoría), la audiencia no está preparada, por ejemplo,  para ver un spot de publicidad cada vez que vayamos a ver un vídeo.

Lo único que todos los expertos tienen claro es que televisión e Internet, se integrarán en una sola plataforma, pero nadie se arriesga aun a decir, si veremos televisión en Internet o navegaremos en Internet a través de la televisión. En mi opinión, la tendencia más clara en estos momentos es la convergencia de la televisión a través de Internet, pero todo puede cambiar con la nueva TDT que ofrece muchas más posibilidades que la antigua señal analógica.

PD: Al final, si que me comí un buen plato de gambas de Huelva

A este respecto, la vicepresidenta del Gobierno español, María Teresa Fernández de la Vega, ha garantizado a la Comisión Europea (CE) que el nuevo modelo de financiación de RTVE cumple con la normativa comunitaria,  mostrando su confianza en que Bruselas no ponga  ninguna traba.

En el encuentro mantenido en Estrasburgo, Fernández de la Vega presentó a Neelie Kroes, comisaria de Competencia de la CE, las líneas principales de la ley de financiación de RTVE, que acaba de entrar en vigor. Ahora son ellos quién deben analizar en profundidad el expediente, para así poder evaluar si dicha propuesta es compatible con el derecho comunitario.

El nuevo modelo prevé que TVE deje de emitir publicidad y pase a beneficiarse de un porcentaje del 3 por ciento sobre los ingresos de las televisiones privadas estatales en abierto, del 1,5 por ciento de los operadores de pago y del ya comentado 0,9 por ciento de los operadores de telecomunicaciones.

La preocupación de Bruselas es que dichos impuestos, necesarios para compensar la caída de ingresos,  posibiliten que la recaudación sea superior a los costes del propio servicio público. Para de la Vega con esta medida se diluyen las dudas sobre una posición de dominio o competencia desleal por parte de la televisión pública española.

Más información:

lainformación.com

Con la incorporación de esta medida se pretende colocar a España al mismo nivel que Europa, que está dando una rápida respuesta a la televisión digital de pago. Para muchos operadores la noticia ha supuesto una sorpresa, no esperando una resolución de esta índole. Para Sogecable, Telefónica y Ono este  proyecto es susceptible de críticas  al no estar la TDT de pago contenida en los concursos públicos de televisión.

El secretario de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información, ha defendido que la medida fue informada al sector con días de antelación y que esa repentina incorporación ha sido motivada por la necesidad de estar a la altura de Europa en ese aspecto. El Ministerio de Industria por su parte defiende que es necesario flexibilizar el sistema de la televisión digital terrestre existente hasta ahora, permitiendo disponer de una oferta televisiva más amplia.

Uno de los mayores detractores de esta medida es el Grupo PRISA que no acaba de entender cuáles son los verdaderos intereses que se esconden tras una normativa que “no responde a ninguna demanda social”. Según el Grupo parece una medida “clientelista”, que tan sólo responde a los intereses de unos pocos, no regulando debidamente un sector que se encontraba entre las prioridades del Gobierno.

]]> http://amayaeicken.com/2009/06/25/la-tdt-de-pago-se-justifica/feed/ 0 http://amayaeicken.com/2009/05/18/the-end-of-the-line-for-traditional-photography/ http://amayaeicken.com/2009/05/18/the-end-of-the-line-for-traditional-photography/#comments Mon, 18 May 2009 13:06:23 +0000 Amaya http://amayaeicken.com/?p=1798 Could this be the end of photography or perhaps the beginning of a new photographic age? This is  what I pondered when  somebody told me how the shoot was set up for the most recent front page of Esquire. The author of this unique graphic document, Greg Williams, used a Red One 4K for the shoot, something usual in his work but unusual in the industry. With the Red One camera, Greg recorded a video of  Megan Fox and after that he chose some shots that he liked.

Red Ones popularity doesn’t come from a duality between video and photo but from its reasonable price. There are 4520 x 2540 definition pixels  and they capture around 60 images per second. Another important feature is that this camera is completely modular, that is to say you can replace all its elements, although the sum may be greater than the whole in this case.

As you can see at Esquire.com, each shot from the video produced the same results as  a reflex camara shot.

With this new kind of camera, you can fuse two media outlets in one and see the birth of  a new media agent, the photographer- camera operator.

Although, there won’t be many photographers willing to pay the 18.000 € that it costs just for shooting pictures some may turn it into a new art form. If you think about it, a 10 minute video would mean the extra work of checking 36.000 photos. But if you look at it from a positive point standpoint, we would have greatly detailed video with an uncountable (unless you are good at maths) number of pictures.

On the other hand, Red One is enjoying great success in the film industry; directors such as Peter Jackson, have already used it but it’s going to be dificult to translate this success to the photographic industry, but at least there will be some profesionals such as Greg William who would use it for their more creative works.

La popularidad de las cámaras Red no se debe a la dualidad que ofrecen entre vídeo y fotografía. La principal baza son sus asequibles precios. Asequibles para las productoras ya que parten desde los 18.000 $ (sólo el cuerpo) cuando el valor de las cámaras de cine analógicas se multiplica hasta por diez. Tiene una resolución de 4520 X 2540 píxeles (12 megapíxeles) y puede captar 60 fotogramas por segundo, aunque se puede programar para que filme a 24, como en el cine. Otra de sus principales características es que se trata de una cámara modular casi en su totalidad, es decir, permite reemplazar cada uno sus elementos, incluida la lente, pudiendo intercambiar la estándar de cine por una de Canon o Nikon. Difícilmente se quedará obsoleta en un mundo que avanza tanto como el de la tecnología.

Como se puede observar en las imágenes de Esquire, cada fotograma del vídeo de la Red One ofrece el mismo resultado que una fotografía tomada desde una cámara réflex. Esto supone no tener que precisar de dos equipos (uno de grabación y otro de fotografía) en un mismo rodaje. Aunque esto ya se podía realizar con cámaras analógicas, ahora no es necesario costear el revelado de la película.

Sin embargo, no sólo existen cámaras de vídeo que hacen fotografías sino que el efecto contrario también se está produciendo. Las cámaras de fotos réflex se están poniendo las pilas, nunca mejor dicho, y algunas ya graban en alta definición.

Lo cierto es que este hecho está generando una dicotomía entre profesionales del vídeo y de la imagen. Con este tipo de aparatos que fusionan dos soportes en uno, nacerán las figuras de los fotógrafos-cámaras. Habrá entonces empresas que busquen a trabajadores de este perfil, reduciendo dos puestos de empleo a uno. Además, pocos fotógrafos pretenden pagar 18.000 $ por una cámara a la que únicamente le van a sacar partido haciendo fotos. Asimismo, con 60 fotogramas por segundo, un vídeo de unos 10 minutos de duración supondría la revisión de 36.000 imágenes. Aunque visto positivamente, tendríamos un espléndido vídeo a la par que una sesión de fotografías innumerables.

Por su parte, la Red One ya está siendo todo un éxito en el cine. Directores como Peter Jackson ya la han usado. En la fotografía es difícil que se termine normalizando aunque seguramente habrá profesionales, como Greg Williams, que la empleen para sus trabajos más creativos.

Perdidos en la tribu no es más que una muestra de que estábamos equivocados, todavía quedan formatos por crear aunque no sabemos si de una índole tan insólita. Este nuevo reality, estrenado por Cuatro, reúne a tres familias españolas para enviarlas a tres tribus indígenas repartidas entre Asia y África. Los concursantes conviven como uno más, realizando tareas para su nuevo grupo, y en las mismas condiciones que los demás integrantes de su tribu. Tal es así que deben hasta recibir la aprobación del jefe de al tribu. Por ahora, la audiencia también parece ser que se ha adentrado en la tribu, propiciando un notable 13.3 % de cuota de audiencia al programa presentado por Nuria Roca.

La singularidad de este tipo de programas es una prueba de que la gente es capaz de todo en la televisión. Precisamente eso pretende demostrar Zona Extrema, un falso documental en el que los concursantes pueden intercambiarse descargas eléctricas de hasta 480 voltios. Algo parecido parodiaban Los Simpson en uno de sus capítulos (”Una familia modelo”, cuarto episodio de la primera temporada), en el que los miembros de la famosa familia se propinaban entre sí descargas eléctricas como terapia familiar. El falso documental será emitido por France 2 y también intentará informar “acerca del impacto de la televisión actual en los espectadores”, tal y como apunta la edición digital de El Mundo.

Lo que no sabemos es si los directivos de Antena 3 se habrán hecho eco de esta noticia. El caso es que la cadena privada ha decidido aplazar el debut de sus dos nuevos realities. Vertele recoge que El secreto y Cambio de rumbo iban a ser estrenados en el prime time del jueves y el late night del domingo de la semana pasada, respectivamente. Ambos se han quedado sin una fecha concreta para su puesta en marcha. El secreto es la adaptación del formato The secret millionaire, estrenado hace tres años por el canal Channel 4 de Gran Bretaña. En él, personas adineradas y con éxito se ocultan entre los más pobres con el objetivo de conocer y vivir en primera persona sus problemas. Estados Unidos, Alemania, Dinamarca y Holanda son los países donde también se ha apostado por este reality.

En cuanto a Cambio de rumbo, nos encontraremos con un docu-reality en el que se nos mostrará cómo algunas personas han sabido sacarle provecho a sus más críticos problemas para transformarlos en grandes oportunidades de victoria y gloria. En el primer programa nos esperan tres personas dispuestas a contarnos cómo sus vidas han dado un cambio radical.

Seguramente nuestras vidas no den un giro tan increíble como el de los concursantes de estos programas, aunque sí que permanecerán atentas a este tipo de producciones, cuanto menos, curiosas.

De nuevo volvemos a hablar de La Sexta, ya que ha sido esta cadena la que ha propuesto ante el Ministerio de Industria una solicitud para establecer un canal de pago en la famosa TDT.

La solicitud presentada ante la Secretaría de Estado de Telecomunicaciones y para la Sociedad de la Información (SETSI) del Ministerio de Industria por la cadena de televisión consta de 400 páginas en las que argumenta el porqué de un canal de pago en la TDT. Entre las alegaciones presentadas, se aboga por la independencia que daría a las plataformas de televisión un canal de pago de cara a la financiación de las mismas, al igual que sería una medida que impulsaría la implantación y el desarrollo de la TDT.

Esta medida en España sería pionera, pero se lleva a cabo desde hace años en países como Estados Unidos en la que se conoce como televisión por cable, esa a la que Homer Simpson se niega a pagar, y que nada tiene que ver con la televisión por cable en España en lo que a calidad de imagen se refiere.

El 41% de los 1.000 consumidores españoles encuestados, estaría dispuesto a pagar por una televisión de calidad, mediante tarifa plana y no por temporada o capítulo.

En esta encuesta realizada por a Global Broadcast Consumer Survey, elaborada por la consultora Accenture se han sacado conclusiones como por ejemplo que son los menores de 55 años lo más predispuestos a pagar por contenidos de calidad en la televisión. De hecho estos mismos consumidores son los que más uso hacen de plataformas de vídeo en Internet para abastecer sus necesidades de series y películas por las que estarían dispuestos a pagar.

Según palabras del Ministro de Industria Miguel Sebastián, “la TDT de pago será una realidad en España” y apuntó que lo será “cuando lo determine el Consejo de Ministros y, evidentemente, lo será porque lo es en todos los países de Europa”.

Cada vez está más cerca la digitalización de contenidos, pero aún así nos encontramos con varios problemas. El primero es que son muchos los hogares españoles en los que ni siquiera existe aún este dispositivo; y el segundo es que, en los que sí existen, lo tienen en su mayoría integrados en sus nuevos televisores, lo cual significa que no les servirá para nada puesto que para la futura TDT de pago se necesitaría otro dispositivo diferente.  De hecho, según la Asociación Española de Empresas de Electrónica y Comunicaciones (Asimelec),“casi ninguno sirve para la TDT de pago”.

Pese a todo, si el plan sigue adelante, los españoles se unirán al resto de países europeos como Francia, Reino Unido, Italia, Portugal, Países Bajos, Suecia o Finlandia. Con la venia del Gobierno, ya sólo falta la del Consejo de Ministros, y dentro de poco pasaremos de la televisión analógica pública a la TDT de pago. “Nos europeizamos”.

El programa se llamará Doce horas sin piedad. Uno podría preguntarse ¿sin piedad para Pedro Ruiz o para los espectadores? Doce horas son muchas horas y con las tendencias televisivas actuales a buscar el ritmo, la movilidad, el “dámelo lo más rápido posible para no aburrir a la audiencia”, ¿cómo van a conseguir fidelizar durante tanto tiempo a los espectadores?  El director de contenidos de la cadena, Josu Aurrekoetxea, lo tiene claro: “queremos sorprender y que el espectador se sienta cómodo, como si estuviera en una conversación de amigos. Que salgan anécdotas de la vida de Pedro y de los invitados”. Por eso Veo7 va mucho más allá. Pretende crear un nuevo concepto de televisión. Una “caja tonta” que explore y demuestre que puede reinventarse. El coordinador del proyecto y director general de Veo7, Melchor Miralles, destacó la intención de  la cadena de “explorar nuevos formatos para demostrar que la televisión no tiene límites. Además de ganar notoriedad y presencia mediática”. Una “tele” que gane hasta un récord Guiness. Para ello, el  jurado de estos premios estará muy atento a todo el desarrollo del programa y si todo sale bien, Veo7 hará historia.

A lo largo de las doce horas, sólo permanecerán delante de la cámara el protagonista, al que se dirigirán las preguntas ,y Miralles. Pedro Ruiz deberá contestar a todas y cada una de las preguntas que se le formulen, a lo que parece ser que no ha mostrado resistencia ni ha puesto condiciones. Eso sí, podrá contestar cantando, gesticulando o de cualquier otra forma. El caso es que conteste después del interrogante. Las preguntas, que estarán divididas en bloques temáticos, abarcarán el número de 740 cuestiones. O al menos eso es lo que se espera.

¿Y por qué Pedro? La razón la explica Aurrekoetxea alegando que es una de las pocas personas que opina sobre todo, característica muy querida en el mundo de la televisión porque da mucho juego. Las otras posibilidades eran Chávez o Castro. Otros dos personajes con los que seguro el juego no faltaba.

La verdad es que la apuesta es arriesgada pero a la vez muy interesante. Su éxito abrirá las puertas a nuevos formatos de televisión. Extraños para los tiempos que corren. Atractivos para los modelos tradicionales. Fidelizar a la audiencia tanto tiempo es una cuestión francamente difícil. La intención de convertir la entrevista en una conversación de amigos puede ser la única escapatoria de este formato. Pero claro, los amigos se eligen, eso lo sabemos todos. No obstante, parece ser que la apuesta por Pedro Ruiz será acertada. Ya lo conocemos por su falta de “pelos en la lengua” que le posibilita a decir todo lo que piensa acerca de las tendencias televisivas, lo que le ha llevado a desaparecer durante cierto tiempo de las pantallas. Pero ahora vuelve. Ahora Pedro tendrá la posibilidad y la “obligación” de decir lo que piensa y nosotros de poder conocerlo más aún. Sin duda, Doce horas sin piedad será el programa del 25 de abril que, por lo bueno o por lo malo, merecerá la pena ver.

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¿Pero qué pasa con el final? ¿Cómo sabemos el desenlace de la serie? Mientras que a otros productos los tenemos hasta en la sopa con las temporadas eternas y las incansables reposiciones que nos hacen las diferentes cadenas, una serie como la norteamericana Firefly tiene una vida de tan sólo 14 episidios, de los cuales tres de ellos ni siquiera vieron la luz del estreno. Los espectadores se quedaron a medias. De Joss Whedon,  creador de éxitos como Buffy cazavampiros o Angel, la serie pone las miras en un mundo futurista, concretamente el año 2517, pero con fuertes influencias del western. Esta original propuesta, sin embargo, no consiguió atraer a los fans y su final se apresuró. La cadena Fox, que la compró, no la promocionó como debía y la audiencia en televisión no fue para nada aceptable para los directivos de la cadena. Los espectadores no le hicieron mucho caso los viernes por la noche en la televisión, pero cuando decidieron sacar los catoce episiodios en formato DVD, la actitud fue totalmente distinta. Firefly se convirtió en todo un éxito de ventas y llegó al cine, con la adaptación llamada Serenity.

Otra serie que le sigue de cerca en cuanto a récord de final prematuro es Freaks & Geeks, otro producto original de Estados Unidos y que se emitió en nuestro país por las tardes en la cadena pública TVE2. De una duración un poco mayor, dieciocho capítulos, la serie de adolescentes contaba con un reparto excepcional y muy buenas críticas. A pesar de ello, su desenlace quedó en el tintero y la serie no llegó ni a la segunda temporada, incrementando la lista de las series de culto sin un final.

Los cambios continuos en el horario de emisión debido a la contraprogramación acabaron por matar a estas series que pasarán a la historia. La crisis tanto en audiencias como en capital ahoga a las pequeñas producciones y las cadenas tienen que “poner el cartel de liquidación” en su programación. Algunas aún se pueden ver, volviéndonos a quedar con la duda de qué pasa al final, claro. Éste es el caso de Los 4.400, que Cuatro está emitiendo los domingos de madrugada. Pensada en principio como una miniserie, la emisión norteamericana cuenta la historia de varias personas abducidas por extraterrestres y que cuando vuelven ocurren fenómenos extraños y ha aguantado en antena cuatro temporadas, dejando un final abierto.

El peligro de la muerte anticipada continúa acechando a los seriales actuales. Reaper, la serie de la cadena norteamericana CW, ha visto peligrar su vida en antena este último año después de pasar una primera temporada “justita” en audiencia. En España tuvo su estreno en la Sexta a principios del año pasado y actualmente no se emite. Parece estar, como muchas otras series, a expensas de lo que ocurra por las tierras norteamericanas. El entretenimiento televisivo más común, los seriales, necesitan ayuda. La crisis ha llegado también hasta las mini producciones y la audiencia es uno de los principales jueces en el veredicto de su permanencia en pantalla. A veces es un juez duro, pasando las series al olvido anticipado, y en otras, las conduce hasta la permanencia como series de culto.

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